Описание: Картина рассказывает о полицейском инспекторе, который убивает свою любовницу, оставляет кучу улик и сам же сообщает в полицию об убийстве. Он всячески пытается навести полицейских на свой след, но следствие никак не хочет видеть убийцу в своём начальнике. Все служащие стелятся перед ним и готовы пойти на всё лишь бы услужить и попасть к нему в милость. Сам же инспектор ведёт себя очень уверенно и нагло.
Он провозглашает борьбу с коммунистами и различными подпольными организациями, пытается повесить убийство любовницы сначала на её мужа, а затем на соседа. Но, поиграв с ними, он снимает все подозрения и отпускает их восвояси. В финале картины инспектор решает признаться в совершенном преступлении, но никто ему не верит, да и не хотят работники управления позориться на всю страну. Тогда он предъявляет неоспоримые доказательства своей вины…
Сергей Кудрявцев 8.5/10 Криминально-сатирическая притча
В советском кинопрокате, видимо, посчитав, что итальянское название слишком длинное (хотя вот «Признание комиссара полиции прокурору республики» Дамиано Дамиани сокращать не стали), выбросили из него слова «следствие». Казалось бы, мелочь — но смысл всё-таки поменялся. Дело-то вроде бы есть, а вот будет ли по нему следствие — кто знает… То же самое можно сказать и по поводу «благоразумного» изъятия нашей цензурой эпиграфа к фильму — хлёсткой цитаты из Франца Кафки: «Какое бы впечатление он на нас не производил, он — слуга Закона. Он принадлежит Закону и не ответствен перед человеческим правосудием».
Помимо того, что кафкианская аллюзия весьма существенна и принципиальна для понимания ленты Элио Петри отнюдь не как частного криминального случая, а язвительной притчи обобщающего плана, она также позволяет точнее постигнуть дерзкий и вызывающий характер опасной игры, затеянной неким полицейским инспектором (он намеренно не назван по имени), который убивает свою любовницу Аугусту Терци, будучи абсолютно уверенным, что наказания за это преступление не последует. Слуга Закона остаётся «вне всяких подозрений» и вообще не подлежит суду обычных людей.
Однако трудно было лишить эту картину, вероятно, главной подсказки — музыки Эннио Морриконе. Его мелодии впечатываются в мозг — но не как надоедливые шлягеры, которые автоматически твердишь и не можешь от них отвязаться. Итальянский композитор владеет редкостным искусством своего рода «кинослогана». Невероятно трудно придумать в рекламе чёткий и запоминающийся лозунг, действующий на подсознание яркий образ. А вот Морриконе способен выразить наиболее важную мысль всего киноповествования в ёмкой и нередко эффектной форме музыкального языка. Нервная, как бы развинченная, но ещё сохраняющая впечатление всё подавляющей машинерии — конечно же, это музыка из «Следствия по делу гражданина вне всяких подозрений», которая действует как удар пощёчины.
1995/2007
Два «Давида» Донателло» — за фильм (поровну с «Метелло») и главную мужскую роль (Джан Мария Волонте — поровну с Нино Манфреди, сыгравшим в картине «В год Господень»); Три «Серебряных ленты» — за режиссуру, лучший сюжет и главную мужскую роль.
Оскар, 1972 год Номинации (1): Лучший адаптированный сценарий по мотивам ранее не опубликованного материала или документальных фактов
Оскар, 1971 год Победитель (1): Лучший фильм на иностранном языке — «Италия»
Золотой глобус, 1971 год Номинации (1): Лучший иностранный фильм — «Италия»
Каннский кинофестиваль, 1970 год Победитель (2): Большой приз жюри; Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ);
Добавлено: 12 май 2014 
