Джейсон Борн: Трилогия / Jason Bourne: Trilogy (Даг Лайман, Пол Гринграсс) [2002-2007, боевик, триллер, приключения, детектив, 3xDVD5 (Custom)] - скачать торрент

Сергей Кудрявцев Признанный американский создатель триллеров Роберт Ладлам умер ещё до выхода новой экранизации романа «Идентификация Борна» — так что не успел увидеть результаты труда голливудских кинематографистов. Может, и к лучшему, поскольку этот «шпионский фильм XXI века» проигрывает даже в сравнении с телевизионной версией 1988 года, которая тоже не была заметным произведением. Но в той картине Роджера Янга, известной нам на видеокассетах в качестве «Тайны личности Борна», имелась некая загадка, которую хотелось разгадывать, а главное — английский актёр Ричард Чемберлен, помимо внешней красоты и аристократичности манер, обладал некой притягательной силой, что иначе называют харизмой. Его Джейсон Борн (фамилия, между прочим, означает «предел» в поэтическом смысле слова) в немалой степени являлся сородичем Джеймса Бонда не только по своей профессии международного шпиона, по воле случая впавшего в состояние амнезии. Этот герой, несмотря на то, что с изумлением открывал для себя «тёмное прошлое», связанное с заказными убийствами, в том числе и политического толка, оставался несомненным джентльменом не с одним лишь корпоративным кодексом чести, но и со своеобразными понятиями о такте и вкусе даже в такой «грязной работе».

Вся беда новой экранизации, которая не случайно была выпущена в российский кинопрокат под лишённым души заглавием «Идентификация Борна», состоит в том, что популярный американский исполнитель Мэтт Дэмон выглядит и ведёт себя как типичный парвеню. Этот выскочка обнаруживает, что имеет солидный счёт в цюрихском банке и роскошную квартиру на рю де Жарден (по-русски получается улица Садовая) в Париже, видимо, добившись всего исключительно из-за собственного нахальства и бесцеремонности. В прежние времена его бы и на порог не пустили в высокородную сферу шпионов с «лицензией на убийство». Теперь же этот парень с внешностью заурядного провинциала из маленького городка одноэтажной Америки выступает как умный, хитрый, осторожный, котирующийся во всём мире суперагент, который сам стал мишенью для спецслужб после того, как «выключился из системы».

И создателям нового боевика ничего не остаётся, как компенсировать отсутствие интеллигентности и того, что англичане определяют выражением touch of class (приблизительно — «признак класса», но также переводится и «как в лучших домах»), довольно туповатым насыщением действия драками, погонями и спецэффектами. Тем обиднее, что этим занимается ранее подававший большие надежды независимый режиссёр Даг Лаймен (в том числе — автор любопытной молодёжной ленты «Оторвись» / «Экстази»), который, оказавшись в крупнобюджетном ($75 млн.) кино, запросто теряет всякую личную идентификацию, превращаясь в очередного клона с «фабрики грёз». Она, на самом-то деле, давно уже является механистически работающим конвейером — вот и сходят с ленты голливудского транспортёра подобные фильмы-слепки, неотличимо похожие друг на друга. Они не обладают никакой индивидуальностью, поголовно страдают от потери памяти, как некие зомби, то есть живые мертвецы, которые подчиняются заложенной в них бездушной программе уничтожения.

Сергей Кудрявцев Несмотря на то, что слоган этого фильма гласит: «Они должны оставить его в покое», деятели Голливуда, разумеется, не могли не воспользоваться шансом ещё раз выкачать денежки из пользующегося успехом кинопроекта, в котором был приспособлен к сегодняшним реалиям прежний сюжет известного романа Роберта Ладлама о спецагенте, оказавшемся в состоянии амнезии. Причём вторая серия даже оказалась удачнее в коммерческом отношении (примерно в полтора раза), чем «Идентификация Борна», которая вышла на экраны в 2002 году. Лента «Превосходство Борна» действительно доказала своё превосходство в данном плане, но вот с художественной точки зрения несколько уступает первой части.

Хотя она здорово смонтирована, особенно в берлинских сценах, когда тот, кто считается вышедшим из-под контроля «политическим убийцей» Джейсоном Борном, пытается выйти на контакт с представителями ЦРУ, в частности, с Памелой Лэнди, чтобы понять, почему именно его объявили исполнителем теракта в Берлине. Ведь в этот самый момент Борн (если уж так его называть, согласно тайным досье из Лэнгли) находился весьма далеко — в Гоа, на юге-западе Индии, где с помощью своей новой возлюбленной Мари стремился непременно восстановить в памяти всё, что было с ним в предшествующей жизни. Но и там решившего удалиться от дел сотрудника секретных служб нашли его враги, которые пожелали подставить практически ничего не помнящего человека.

То есть в «Превосходстве Борна» стали куда очевиднее типичные хичкоковские мотивы «молодого и невинного» и «не того человека», ошибочно обвиняемых в том, что они на самом деле не совершали. И картина британца Пола Гринграсса (режиссёр «Идентификации Борна» Даг Лаймен ограничился на сей раз лишь функциями исполнительного продюсера) больше походит на шпионский триллер, нежели на боевик. Пусть и содержит лихие эпизоды погонь на автомобилях, в том числе — по зимней Москве, где главный герой умудряется выстоять в крутом дорожном поединке на угнанном им такси марки «ГАЗ 3110», что удостоилось особого упоминания на американском киносайте imdb.com.

Однако вся эта гонка совершенно обессмысливается, когда выясняется, ради чего «нынешний Ясон», одержимый отнюдь не поисками золотого руна, безумно рисковал собственной жизнью и устроил настоящий переполох на улицах российской столицы. Исключительно для того, чтобы в итоге попросить прощение у найденной где-то в Отрадном девушки по имени Ирина Неская (!), чьих родителей из среды крупных олигархов он некогда убил по заданию одного из коррумпированных обитателей кабинетов в Лэнгли. А сам предпочёл опять затеряться от настойчивых спецслужб — уже в уличной толпе в Нью-Йорке. Хотя можно было не сомневаться, что Джейсона Борна вновь не оставят в покое, и третья серия его шпионских похождений последует с неизбежностью смены времён года.

Труднее всего понять, почему очередная история про «чересчур простоватого Джеймса Бонда», которая также лишена блеска по разряду спецэффектов и вообще исключает какие-либо фантазийно-комиксовые моменты, имеет более прочный зрительский резонанс по сравнению с «бондианой». Немало создаётся фильмов и о тех тайных агентах, которые оказались не в ладах со своими вышестоящими конторами, были впутаны в нечестные «шпионские игры» и поневоле превратились во «врагов государства» (воспользуемся названиями двух киноработ Тони Скотта). Но «Идентификация Борна» и в ещё большей степени «Превосходство Борна» относятся к таким суперхитам проката, которые, по всей видимости, способны чем-то зацепить многомиллионную аудиторию, находящую нечто близкое в шпионском триллере о человеке без памяти.

Пожалуй, разгадка скрыта именно в данном сюжетном повороте, что вполне обычный американский парень (и, в принципе, сложившийся имидж актёра Мэтта Дэмона работает на это предположение), на чьё место может поставить себя практически любой зритель в зале, вдруг обнаруживает свою причастность к деятельности спецслужб и поневоле должен самостоятельно выкручиваться из опасной ситуации. Можно сказать, что наряду с идентификацией Борна, который постепенно вспоминает о собственном прошлом и почти неосознанно применяет на практике все полученные им профессиональные навыки, происходит своеобразное отождествление рядовой публики с экранным героем, воспринимаемым в качестве next door boy, давнего знакомого из соседнего дома. Подобно тому, как из всех кинокомиксов самыми кассовыми стали «Человек-Паук» и «Человек-Паук 2», повествующие о заурядном юноше, который однажды превратился в летающего благородного спасителя, так и ленты о Джейсоне Борне завоевали огромный успех из-за идеи «привычности геройских поступков». Чуть ли не каждый, сидя в кинотеатре, может почувствовать своё превосходство.