Призрак Оперы (Коллекционное издание) / The Phantom of the Opera (Collection edition) (Джоэль Шумахер) [2004 г., триллер, мелодрама, драма, мюзикл, DVD9+DVD5] - скачать торрент

Маскарад

Постановлением Всеяредакции «Кино-Говно.ком» от 06.01.2005 решено: режиссеру Джоэлу Шумахеру выдать индульгенцию, полностью освобождающую его от прошлых киногрехов, двух «Бэтменов» отныне считать мелким недоразумением, а «Призрака оперы» признать одним из лучших мюзиклов (или опер ? как вам угодно), когда-либо гостивших на большом экране.
Да-да, вот так вот сразу — с места в карьер. Эта картина действует на подготовленных и не очень людей весьма своеобразно: хочется рубить с плеча, списывать конкурентов в утиль, петь здравницы господам Уэбберу и Шумахеру, нарекать Эмми Россум и Жерара Батлера великими певцами и отказывать окружающим в праве на критику. Руки прочь от святого!
«Призрак оперы» как нельзя лучше соответствует известным строчкам: «Your spirit and my voice in one combined». Этот фильм — дитя двух гениальных творцов: Эндрю Ллойда Уэббера — автора одноименного мюзикла, и Джоэля Шумахера — режиссера скорее камерного, чем масштабного, умеющего блистательно показать эмоции одного человека, запертого в телефонной будке, но пасующего перед необходимостью наряжать протагониста в бэт-костюм и устраивать ему очные ставки с суперзлодеями.
Из «Призрака оперы» могло получиться черт знает что, ведь господин режиссер подошел к экранизации с большим творческим и финансовым размахом: изрядно потратился на декорации, костюмы и спецэффекты, попутно стилизовав фильм под бродвейскую постановку. Его трудами экран превратился в театральные подмостки — обратите самое пристальное внимание на белесый дым, стелющийся по полу в некоторых сценах.
Подобный подход, как правило, приводит либо к громкой творческой катастрофе, которая затем еще долго служит объектом насмешек и тыканий пальцами, либо к рождению настоящего, без дураков, шедевра. На него, пожалуй, тоже будут указывать перстом, но в сугубо поучительных целях: смотрите, мол, как надо.
Катастрофы не случилось
В шумахеровском «Призраке оперы» восхищение вызывает решительно все — от работы оператора и пригожих спецэффектов до постановки танцевальных сцен и голосов ведущих актеров.
Когда Кристина впервые исполняет Think of Me, хочется встать во весь рост вместе с огромным залом, что рукоплещет ей на экране, и тоже от души поаплодировать. Кто мог предположить, что очаровашка Эмми Россум является обладательницей такого красивого, ангельского и вместе с тем сильного голоса?

Цитата:
Past the point of no return,
No going back now.
Our passion play has now at last begun.
Past all thought of right or wrong.
One final question:
How long should we two wait, before we're one?
When will the blood begin to race?
The sleeping bud burst into bloom?
When will the flames, at last
Сonsume us?(Кристина)
А ведь это только начало — вы не успеете оправиться от ее первого выступления, как последуют трогательные Angel of Music и Mirror, сразу за ними — бесподобное исполнение женской партии в Phantom of the Opera, а затем и вовсе мощнейшая, рвущая все струны в душе демонстрация вокала в Point of No Return.
Подобного шока вы, можно ручаться, не испытывали с тех времен, как Юан Макгрегор, не так уж и давно отыгравший в «Призрачной угрозе», залился соловьем в «Мулен Руже!». Вот только здесь потрясение на порядок сильнее: от души наслаждаться песнями из легендарного «Призрака оперы» в исполнении восемнадцатилетней «послезавтрашней» девочки — это, знаете ли, удовольствие не из тех, что быстро забываются.
Конечно, несказанно хорош (а главное — очень уместен) Жерар Батлер, которого кто-то видел в образе нехорошего человека из второй «Расхитительницы гробниц», а другие запомнили по нетрудно догадаться чьей роли в «Дракуле 2000».
К чести Шумахера, Уэббера и других людей, занимавшихся кастингом, на былые киноподвиги всех без исключения актеров было решено плюнуть с высокой колокольни. Из Батлера получился убедительный Призрак оперы вовсе не благодаря и даже не вопреки его прошлым ролям, а исключительно по причине подходящей внешности и сильного голоса. Вкрадчивого, разъяренного, отчаянного, убаюкивающего, взывающего и торжествующего.
Уникум
Если честно, «Призрака оперы» трудно судить по обычным киношным канонам. Вы можете хоть все два с половиной часа кряду восхищаться тем, как красиво Шумахер снял пожар в опере, как эффектно обставил ее воскрешение в самом начале фильма и как сильно он любит своих актеров, показывая их в самых выгодных ракурсах. Но если вас не впечатлит музыка Уэббера, все труды режиссура пропадут впустую. Верно и обратное — сочти вы по какой-то причине работу Джоэла неудовлетворительной, и наслаждаться творением гениального композитора придется при помощи саундтрека. Который, увы, содержит от силы половину звучащей в фильме музыки.
Зато если вы попадете под обаяние «Призрака оперы» целиком и полностью (а так почти наверняка и случится), то отделаться от этого фильма будет ой как непросто. Соседи проклянут тот день, когда вы впервые зарядите Phantom of the Opera на своем музыкальном центре, домашние обзаведутся дурной привычкой орать что есть мочи: «Хватить голосить в душе, черт возьми!», а вы с изумлением обнаружите, что список ваших любимых актеров и актрис пусть несильно, но все же пополнился.
И назад хода нет. Точка невозврата уже пройдена.

Михаил Судаков
14 января 2005

29.12.2004 Наша оценка: 9/10

Призрак оперы

Оставьте будничные реалии за порогом кинозала. При выборе этого фильма вы должны руководствоваться тремя постулатами: «сказочно», «красиво», «талантливо». Вас заворожат игра актеров и созданные ими образы, увлекательный сюжет, и конечно, музыка, которая позволит освободить чувства и эмоции, если вы сами того пожелаете.

Удивительное зрелище — вот краткое резюме. Десять из десяти.

Когда два талантливых человека объединяются в тандем, обычно результат превосходит все ожидания — или хорошие, или плохие. В этом случае замечательный режиссер Джоэл Шумахер и знаменитый композитор сэр Эндрю Ллойд Уэббер адаптировали либретто для киноэкрана и совместными усилиями произвели на свет красоту, доступную всем и каждому за весьма умеренную плату. С таким соавторством, бюджетом в 100 млн долларов (когда видно, на что потрачен каждый цент), с хорошо подобранными актерами и всей творческой командой, успех был просто спланирован и неизбежен. Экранизированные мюзиклы уже давно победным маршем шествуют по экранам, штурмуют и триумфально утверждаются на Эвересте Успеха — вспомнить из последних свершений хотя бы «Эвиту» с не-актрисой Мадонной, и не-певцом Антонио Бандерасом, «Мулен Руж» с актрисой-певицей Николь Кидман (а мы то полагали, что они просто красавица!), и актером-певцом Эваном МакГрегором, так и не согласившемся записать сольный альбом… Ну, и «Чикаго».

Ллойд Уэббер, увидев фильм Шумахера «Пропащие ребята», сам предложил ему экранизировать «Призрака», и после долгих и многолетних перипетий идея воплотилась в реальность. Режиссер создал потрясающе стильный и яркий видеоряд, а композитор не только позволил насладиться своей музыкой всем желающим, но и обогатил действие новой песней и несколькими инстументальными фрагментами для новых сцен — в повествование оказались включены не только главные герои с их историями, но и «закулисная изнанка». Фильм из серии «Проснись и пой» — именно тот, который излечит вас от приступов хандры, и неотступных позывов к зимней спячке, заставит непроизвольно притоптывать, покачивать головой, и подпевать дурным голосом до боли знакомой «Музыки ночи».

Слава богу и прокатчикам, ограничившимся субтитрами для вокальных партий «Призрака», и позволивших нам услышать превосходные недублированные голоса красивых актеров, которые получили роли не только благодаря своей внешности, но и умению петь. Так, Эмми Россум, известная по фильмам «Таинственная река», и «Послезавтра», и исполнившая роль Кристины, училась вокалу в школе при Метрополитен-опера. Рауль — Патрик Уилсон, напоминает клон того же МакГрегора, но раз в сто пятьдесят удачнее оригинала. Сам Призрак не вызывает страха, и притягивает своим магнетизмом в лице харизматичного Жерара Батлера, подозрительно напоминающего Бандераса. Так же надо отметить яркую Минни Драйвер, напоминающую саму себя, в роли стервозной оперной дивы.

Это еще одна сказка по мотивам «Красавицы и чудовища», где чудовище — наше второе я, сокрытое от других, и подчас от самих себя, где главная героиня по определению очаровательна, чиста и невинна, «уже не девочка, но еще и не женщина» (или как там пела Бритни Спирс?), где прекрасный принц хоть и не на белом коне, но с целым театром «в рукаве».

Зрелище удалось на славу. Сам Уэббер остался очень доволен экранизацией. Надеюсь, вы тоже будете довольны. Мюзикл сошел с театральных подмостков не только для того, чтобы киноискусство обогатило его своими возможностями и крупными планами, но еще и для того, чтобы буквально войти в каждый дом. Вы не пожалеете, что гостеприимно распахнули дверь перед этим гостем.

| Русанова Екатерина